Author

Admin

Admin has 1902 articles published.

Gen Z nuk është apolitike. Ajo ka humbur besimin te kapitalizmi

in Esé/Letërsi/Në kohërat e kolerës by

Gen Z shpesh cilësohet si apatike. Por intervistat me studiues të njohu tregojnë të kundërtën: një brez që po rritet mes krizave të strehimit, punës dhe institucioneve politike nuk po humbet besimin te politika, por te pemtimet e kapitalizmit.

Gen Z bojkoton markat, amplifikon hashtag-et dhe u bashkohet protestave pa iu bashkuar partive. Politika e saj mund të duket e çorganizuar ose kalimtare, por nën këtë çrregullim mund të fshihet diçka shumë më e vjetër: ngritja e ndërgjegjes klasore.

Dora Mengüç

Gjenerata Z shpesh përshkruhet si e shpërqendruar, cinike, politikisht jokonsistente ose alergjike ndaj institucioneve. Por ky përshkrim humbet çarjen më të thellë. Ajo që e dallon këtë brez nuk është mungesa e politikës, por kolapsi i besimit te institucionet dhe te rregullat që dikur i jepnin politikës, punës dhe jetës së të rriturve një strukturë të njohur.

Për dekada me radhë, kapitalizmi u tregoi të rinjve një sekuencë: arsimi do të çonte në punë; puna do të çonte në stabilitet; stabiliteti do të çonte në një shtëpi, një familje dhe një jetë me njëfarë dinjiteti. Ky premtim nuk u shpërnda kurrë në mënyrë të barabartë. Për shumë njerëz, ai ishte gjithmonë i brishtë. Por për Gjeneratën Z, ai tashmë është bërë pothuajse i pamundur për t’u besuar.
Në shoqëri shumë të ndryshme, të rinjtë po hyjnë në jetën e të rriturve përmes së njëjtës dere të ngushtë. Pas kësaj dere qëndrojnë punët e pasigurta, strehimi i paqendrueshëm, borxhet studentore dhe ato konsumatore, tregjet e punës të menazhuara nga algoritmet, ankthi ndaj klimës dhe institucionet politike që duken ose tepër të dobëta, ose tepër të kapura për të ndryshuar diçka me rëndësi.
Ky brez nuk u beson partive, udhëheqësve apo institucioneve. E megjithatë, ai voton, bojkoton, proteston, organizohet online, braktis punët dhe e kanalizon zemërimin e tij përmes platformave digjitale. Më e rëndësishmja, ai mund ta kthejë jetën e përditshme në një fushëbetejë politike. Politika e tij është e copëzuar, me lëvizje të shpejta, pa udhëheqës dhe shpesh e riabsorbuar nga vetë tregjet që ai refuzon. Por është politikë gjithsesi.
Në intervistat e zhvilluara për këtë artikull, Guy Standing, Emre Erdoğan, Christian Fuchs dhe Anu Muhammad përshkruan pjesë të ndryshme të së njëjtës krize: krijimin e një brezi pa asnjë të ardhme të sigurt profesionale, pa një kontratë shoqërore të qëndrueshme dhe pa asnjë arsye bindëse për të besuar se kapitalizmi mund t’i mbajë ende premtimet e tij.
Një student universiteti që jeton në Stamboll e thotë më troç: “Unë nuk e kam një ideologji. Kam thjesht një rend botëror që e urrej.”
Ajo fjali kap diçka më të madhe se zemërimi rinor. Ajo që po dëshmojmë është një shkëputje brezi. Gjenerata Z nuk është e tërhequr nga politika. Ajo është thjesht e zhgënjyer nga gjuha dhe nga modeli i vjetër i politikës. Dhe është rritur në një botë ku fjalori i vjetër politik nuk mund t’i japë më kuptim pasigurisë me të cilën ajo po përballët.
Gjenerata Z nuk ekziston jashtë marrëdhënieve klasore. Ndryshimet në kapitalizëm kanë ristrukturuar strukturën klasore dhe kushtet e punës, dhe Gen Z është rritur brenda këtyre marrëdhënieve të reja. Ajo që e përshkruajmë si “politika e Gen Z” nuk duhet kuptuar si politika e një brezi homogjen, por si një shprehje brezash e një transformimi më të gjerë në marrëdhëniet e klasave.
Një brez pa të ardhme profesionale.
Ekonomisti dhe teoricieni britanik i punës Guy Standing ka kaluar vite të tëra duke përshkruar ngritjen e një klase të re: “prekariati”. Ky nuk është thjesht një grup njerëzish me punë të këqija. Është një klasë e formësuar nga vetë pasiguria: punësimi i paqendruesheshëm, të ardhurat e parregullta, borxhet, mungesa e identitetit profesional dhe kërkesa e vazhdueshme për t’u ritrajnuar, për të rikrijuar veten dhe për të mbetur i disponueshëm për punë që mund të mos bëhen kurrë të sigurta.
Standing-u e kupton ekonominë bashkëkohore si “një epokë globale rentiere”: “Po jetojmë në epokën globale rentiere të kapitalizmit; të ardhurat, pasuria dhe pushteti po rrjedhin gjithnjë e më shumë drejt atyre që zotërojnë pasurinë dhe elitave që zotërojnë format kryesore të pronës,” thotë ai. “Pjesa më e madhe e të rinjve në moshë madhore do të përballen me punë të paqendrueshme dhe të pasigurta. Ata do të jetojnë me paga të ulëta e të pasigurta dhe do të jenë pothuajse vazhdimisht në borxhe.”
Për Standing-un, çështja nuk është thjesht se të rinjtë kanë kushte më të këqija pune se brezat e mëparshëm. Çështja është se çdo brez i ri po tërhiqet më thellë në prekariat sesa ai para tij.
Siç shprehet ai, “Çdo brez i ri është më i përfshirë në këtë klasë sesa ai i mëparshmi.” Për Standing-un, mundësitë e punës për të rinjtë janë aq të zymta saqë ata nuk kanë “asnjë të ardhme profesionale.”
Miliona janë online; gjithkush është i dukshëm; gjithkush po prodhon diçka. E megjithatë, punëtorët shpesh përballen me tregun të vetëm.
“Individët në prekariat janë gjithashtu të detyruar të kërkojnë vazhdimisht punë, të ritrajnohen dhe të gjejnë burime të reja të ardhurash,” thotë Standing-u. “Shumica e këtyre aktiviteteve janë të papaguara dhe të padukshme. Prandaj, njerëzit nuk mund të zhvillojnë një identitet profesional dhe nuk mund të pozicionohen brenda një linje të qëndrueshme karriere.”
Ky është kolapsi i një prej premtimeve klasike të kapitalizmit. Çështja e vjetër për punën në demokracitë liberale ishte se ajo do t’u jepte të rinjve jo vetëm paga, por edhe drejtim, përkatësi dhe një të ardhme. Në tregun e ri të punës, puna shpesh u jep atyre vetëm rraskapitje, pasiguri dhe borxhe.
Standing-u gjithashtu thekson se kjo gjendje prodhon pasojat trupore dhe psikologjike. Pasiguria kronike nuk mbetet jashtë trupit. Ajo kthehet në stres, sëmundje dhe frikë.
“Veçanërisht të rinjtë, por secili në prekariat në përgjithës duhet të përballet me pasigurinë kronike,” thotë ai. “Kjo do të thotë të përballesh me ‘të panjohurat e panjohura’; domethënë, nuk ka as qëndrueshmëri për t’u bërë ballë tronditjeve, as elasticitet për t’u rimëkëmbur. Pasojat individuale të kësaj janë borxhi, stresi dhe rritja e sëmundjeve.”
Ky nuk është një problem i përkohshëm i tregut të punës. Është një gjendje politike. Kur të rinjtë nuk mund të imagjinojnë më një të ardhme të qëndrueshme përmes punës, ata fillojnë ta humbasin besimin edhe te institucionet që flasin ende sikur një e ardhme e tillë ekziston.

Rregullat nuk funksionojnë më

Vetëm pasiguria ekonomike nuk e shpjegon dot politikën e Gjeneratës Z. Ajo që e bën shkëputjen e tanishme më të thellë është kolapsi i besimit se shoqëria ka rregulla të qarta dhe legjitime.
Shkencëtari politik Emre Erdoğan, kërkimet e të cilit fokusohen te besimi shoqëror, rinia dhe sjellja politike, e përshkruan këtë si një krizë më të gjerë të rendit shoqëror të pasluftës. Erdoğan argumenton se pasiguria e të rinjve pasqyron shkatërrimin e institucioneve që dikur i jepnin legjitimitet kapitalizmit. “Konsensusi i pas-1945 ka përfunduar,” thotë Erdoğan-i.
“Rendi i Kombeve të Bashkuara ka përfunduar. Sistemi i ngritur nga Banka Botërore, FMN dhe Organizata Botërore e Tregtisë ka kolapsuar. Shteti i mirëqenies ka kolapsuar. Ajo që e quajmë rrjetë sigurie nuk ekziston më. Kur rrëzohesh, kush do të të mbajë? Përgjigjia është: familja, të afërmit, bashkëatdhetarët. Jo shteti.”
Analizat e Standing-ut shpjegojnë kushtet ekonomike, kurse Erdoğan-i shpjegon pse kjo kthehet në politike. Të rinjtë nuk po luftojnë vetëm për të gjetur punë. Ata po luftojnë gjithashtu për të kuptuar se cilat rregulla supozohet të ndjekin.
“Nuk mund t’u thuash më të rinjve: ‘Nëse punon fort, do t’ia dalësh’,” thotë Erdoğan-i. “Ne nuk e dimë sesi t’ia dalim. Njerëzit gjithmonë e më shumë nuk u besojnë rregullave. Nuk ka konsensus se çfarë kërkohet për të qenë i suksesshëm në këtë shoqëri. Të rinjtë luftojnë jo vetëm për të gjetur punë, por për të kuptuar se çfarë rregullash duhet të ndjekin. Kjo pasiguri, me kalimin e kohës kthehet në një perceptim të padrejtësisë strukturore sesa në një ndjenjë të dështimit individual. Dhe ky perceptim ushqen zemërimin.”
Ky dallim ka rëndësi. Nëse të rinjtë do të besonin se problemet e tyre ishin thjesht dështime personale, rezultati mund të ishte turpi, tërheqja ose dëshpërimi i heshtur. Por kur pasiguria kuptohet si padrejtësi strukturore, zemërimi kthehet në politikë.
Në mbarë botën, Gjenerata Z ka qenë vazhdimisht në krye të trazirave politike.
Një student grek i programit Erasmus në Stamboll e përshkruan këtë mosbesim në mënyrë drastike: “Nëse do të votoj ndonjëherë, me gjasë do të jetë si protestë ose për të shkatërruar diçka, jo sepse i besoj ndonjë politikani.”
Ky nuk është thjesht cinizëm. Është një shprehje e anomisë: një gjendje në të cilën rregullat e jetës shoqërore e humbasin legjitimitetin e tyre. I riu mund të votojë ende. Mund të marrë pjesë ende. Por akti nuk rrënjoset më te besimi. Ai kthehet në një akt refuzimi.
Erdoğan-i ka një fjalë të vetme për këtë gjendje: “mëri”.
Në Turqi, kjo mëri u shfaq fuqishëm gjatë protestave të Parkut Gezi në vitin 2013, kur një protestë mjedisore u kthye në një lëvizje masive kundër qeverisë. Edhe pse Gezi i paraprin botës politike të Gen Z, mëritë që identifikon Erdoğan-i që atëherë janë rishfaqur në forma më të reja protestash: lëvizje studentore, protesta urbane, fushata online, bojkotime të konsumatorëve dhe akte refuzimi pa udhëheqës.
Shprehja politike po shfaqet në forma që institucionet më të vjetra e kanë të vështirë t’i lexojnë.
Në mbarë botën, Gjenerata Z ka qenë vazhdimisht në krye të trazirave politike. Kjo nuk vjen nga një ideologji e përbashkët brezi; është rezultat i përvojës së përbashkët të pasigurisë dhe mosbesimit institucional. Nga grevat e klimës te kryengritja e udhëhequr nga gratë në Iran, te mobilizimet e rinjve në Bangladesh dhe Nepal, e deri te protestat e fundit të “Buburrecëve” në Indi, Gen Z është shfaqur vazhdimisht si një forcë shpërthyese në çaste krizash politike.
Zemërimi nuk është diçka e re. Ajo që është e re është shpejtësia e tij, lëvizshmëria e tij dhe mënyra sesi ai udhëton nëpër rrugë, ekrane, vende pune, kampuse dhe tregje.

Kapitalizmi digjital dhe terreni i ri i luftës

Është tunduese të thuash se rrjetet sociale janë motori i politikës së Gen Z. Por kjo do të ishte tepër e thjeshtë. Nuk e krijuan platformat digjitale shfrytëzimin, borxhin, pasigurinë apo dhunën policore. Por ato kanë ndryshuar terrenin në të cilin këto konflikte shihen, organizohen, përshpejtohen dhe monetizohen.
Teoricieni i medias Christian Fuchs-i, puna e të cilit fokusohet te puna digjitale dhe kapitalizmi, argumenton se platformat duhet të kuptohen jo si shkaku i kryengritjeve bashkëkohore, por si ndërmjetësuese të luftës shoqërore nën kapitalizmin digjital:

Rrjetet sociale nuk janë shkaku i protestave, rebelimeve dhe revolucioneve bashkëkohore. Duke patur parasysh se të rinjtë janë shumë të aftë në teknologji, është e natyrshme që ata të përdorin çdo lloj meideje digjitale në komunikimin, koordinimin dhe organizimin e protestave. Puna e pasigurt është sigurisht një faktor i rëndësishëm në disa protesta të Gjeneratës Z. Megjithatë, nuk mund të thuhet se këto protesta “krijohen” nga platformat e rrjeteve sociale. Në kapitalizmin digjital, këto platforma nuk krijojnë shfrytëzimin dhe luftërat shoqërore, por më tepër i ndërmjetësojnë ato.

Politika që është shfaqur mes shumë anëtarëve të Gen Z nuk mund të reduktohet në TikTok, Instagram, X apo në ndonjë platformë tjetër. Por ajo gjithashtu nuk mund të kuptohet jashtë tyre. Kohortat e brezit nuk e fshijnë klasën. Përkundrazi, përvoja e brezit formëson kushtet në të cilat përjetohen marrëdhëniet e klasave. Mediat digjitale janë bërë një nga hapësirat kryesore ku qarkullon zemërimi i Gen Z, ku organizohet protesta, ku formohen identitetet dhe ku madje edhe opozita mund të kthehet në përmbajtje, të dhëna dhe fitim.
Kundërshtia qëndron në kushtet në të cilat punojnë tani shumë të rinj. Edhe ata që e refuzojnë sistemin mund të tërhiqen në tregje digjitale spekulative, ekonomitë e influencuesve, punën e platformave dhe konkurrencën algoritmike. Ata mund të protestojnë kundër kapitalizmit në mëngjes dhe të jenë të detyruar të performojnë për platformat e tij në mbrëmje.
Kapitalizmi digjital nuk qëndron jashtë jetës së të rinjve. Ai ecstrukturon punën e tyre, komunikimin e tyre, vëmendjen e tyre dhe gjithnjë e më shumë ndjenjën e tyre për veten. Fuchs-i e përshkruan kapitalin digjital si global, ndërsa punëtorët digjitalë janë lokalë, të izoluar dhe të copëzuar.
Problemi nuk është vetëm se puna në platforma paguhet keq. Është gjithashtu se ajo është e organizuar në mënyra që e bëjnë pushtetin kolektiv më të vështirë për t’u ndërtuar.
“Puna digjitale shpesh është e individualizuar dhe e copëzuar,” thotë Fuchs-i. “Punëtorët veprojnë të shkëputur nga njëri-tjetri dhe mundësitë për organizim kolektiv janë të dobëta. Kjo i bën ata disi më të brishtë, po ashtu edhe më të lehtë për t’u shfrytëzuar.”
Me fjalë të tjera, ekonomia digjitale krjon një forcë punëtore që është vazhdimisht e lidhur, por politikisht e ndarë. Miliona janë online; gjithkush është i dukshëm; gjithkush po prodhon diçka. E megjithatë, punëtorët shpesh përballen me tregun të vetëm.
Fuchs-i argumenton se nëse kapitali është globalizuar, edhe puna duhet të organizohet globalisht. “Na nevojitet një sindikatë e punës digjitale transnacionale dhe globale, ku punëtorët digjitalë në mbarë botën të bashkohen kundër kapitalit digjital.”
Këtu diskutimi shkon përtej kulturës rinore. Pyetja nuk është se a janë të rinjtë më ironikë, më në ankth, më online apo më të paduruar se brezat e mëparshëm. Pyetja është kjo: A po i ristrukturojnë format e reja të punës dhe të komunikimit formacionet klasore? Dhe nëse po, a mund t’i shpëtojnë këto forma të reja të politikës klasore përthithjes nga platformat përmes të cilave qarkullojnë?

Rinia si viktimë dhe forcë politike

Anu Muhammad-ekonomist nga Bangladeshi, i njohur për kritikat e tij ndaj kapitalizmit, e sheh papunësinë dhe punën e pasigurt si të pandashme nga ekonomia e tregut kapitalist. Por ai gjithashtu thekson se këto kushte nuk prodhojnë një rezultat të vetëm politik.
“Klasat sunduese e shohin këtë situatë si një mundësi për t’i përdorur të rinjtë,” thotë Muhammad-i. “Të rinjtë përballen me pasigurinë, qëndrueshmërinë e ulët dhe papërmbushjen që në moshë të re. Ndërsa këto kushte i kthejnë disa prej tyre në pjesë të sistemit, të tjerët i shtyjnë të pyesin dhe ta kundërshtojnë këtë rend.”
Kjo është një nga kontradiktat kryesore të politikës së Gjeneratës Z, e cila pasqyron krizën më të gjerë të vetë kapitalizmit. Kushtet e pasigurisë nuk prodhojnë një politikë të vetme. Ato mund të prodhojnë dorëzim, nihilizëm ose përshtatje – ose opozitë dhe rebelim. Një pjesë e rinisë mund të bëhet një aparat i sistemit, ndërsa një pjesë tjetër bëhet pjesë e rezistencës kundër tij.
Ky nuk është thjesht një grup njerëzish me punë të këqija. Është një klasë e formësuar nga vetë pasiguria: punësimi i paqendrueshëm, të ardhurat e parregullta, borxhi dhe mungesa e identitetit profesional.
Kryengritja e vitit 2024 në Bangladesh tregoi paqëndrueshmërinë e pakënaqësisë rinore. Modele të ngjashme mund të shihen diku tjetër. Të rinjtë nuk janë gjithmonë të organizuar përmes partive. Ata nuk udhëhiqen gjithmonë nga ideologji koherente. Lëvizjet e tyre shpesh janë të paqendrueshme dhe me kontradikta të brendshme. E megjithatë, ata shfaqen vazhdimisht në qendër të shkëputjeve politike.
Këto dinamika janë shqetësuese për institucionet më të vjetra politike. Partitë shpesh presin që të rinjtë të hyjnë në politikë përmes kanaleve të njohura: anëtarësimit, fushatave, zgjedhjeve, besnikërisë ideologjike. Por Gjenerata Z shpesh hyn në politikë përmes krizës: një lufte për strehim, një katastrofe klimatike, një skandali korrupsioni, një proteste në kampus ose një video virale që kristalizon një padrejtësi më të gjerë.
Rezultati është një politikë që është e vështirë të përmbahet. Ajo mund të jetë e shpejtë dhe me intensitet moral. Mund të jetë pa një formë të qartë. Mund të zhduket dhe të rishfaqet. Mund të refuzojë udhëheqësit. Mund të mos ketë besim te negociatat. Por ajo thjesht nuk mund të zhduket si apolitike.

Asnjë besim, por asnjë tërheqje

Një nga paradokset e Gjeneratës Z është ky: mosbesimi nuk çon gjithmonë në tërheqje. Të rinjtë mund t’u mos u besojnë institucioneve dhe sërish të votojnë. Ata mund ta urrejnë sistemin politik dhe sërish të dalin në rrugë. Ata mund të tallen me politikën tradicionale dhe sërish të zhvillojnë gjykime të forta morale për punën, konsumin, identitetin, klimën, luftën dhe barazinë.
Një i ri me të cilin fola e përshkroi kolapsin e premtimit të vjetër të karrierës me një qartësi brutale: “Të ngjitem në shkallët e karrierës? Unë thjesht po përpiqem të mos mbetem nën shkallë. Shtëpia dhe makina që brezat e mëparshëm i kishin në moshën njëzet e pesë vjeçare janë për mua përtej çdo ëndrre.”
Kjo nuk është thjesht një ankesë për paratë. Ajo shpreh shkatërrimin e një ekonomie të tërë morale. Premtimi i vjetër thoshte se përpjekja do të shpërblehej, se jeta e të rriturve do të bëhej më e qëndrueshme me kalimin e kohës dhe se e ardhmja do të ishte diçka që mund të planifikohej arsyeshëm. Për shumë të rinj, ai premtim tani duket si një relike historike.
Megjithatë, kjo humbje e besimit nuk do të thotë se të rinjtë kanë ndaluar së vepruari. Përkundrazi, politika e tyre shpesh shfaqet në vende që brezat më të vjetër nuk i njohin si politike.
Anëtarët politikisht aktivë të Gen Z bojkotojnë markat. Ata braktisin punët. Ata ndërtojnë rrjete të ndihmës së ndërsjelltë. Ata amplifikojnë hashtag-et. Ata ekspozojnë punëdhënësit. Ata u bashkohen protestave të rrugës pa u bashkuar me partitë. Ata përdorin ironinë si armë. Ata e kthejnë konsumin në gjykim dhe dukshmërinë digjitale në presion.
Premtimi i vjetër thoshte se përpjekja do të shpërblehej, se jeta e të rriturve do të bëhej më e qëndrueshme me kalimin e kohës dhe se e ardhmja do të ishte diçka që mund të planifikohej arsyeshëm.
Disa nga këto komercializohen lehtësisht. Disa janë sipërfaqësore. Disa zhduken po aq shpejt sa shfaqen. Por fakti që kjo është kontradiktore nuk do të thotë se është pa kuptim.
Standing-u sheh në këtë proces mundësinë që prekariati – në të cilin Gen Z përbën një pjesë disproporcionale – po fillon ngadalë ta njohë veten si një klasë.
“Ne shohim se prekariati po bëhet ngadalë ‘një klasë për vete’ në mbarë botën,” thotë ai. “Me fjalë të tjera, të qenit në prekariat nuk shihet më si një shenjë turpi apo dështimi, por po njihet gjithmonë e më shumë si rezultat i kapitalizmit të sotëm global.”
Kjo njohje është politikisht shpërthyese. Sapo pasiguria të mos përjetohet më si një dështim privat, ajo mund të nxisë veprimin kolektiv.

Një imagjinatë e re politike

Gjenerata Z është më shumë se një kohortë demografike. Ajo është gjithashtu një rezultat: i dekadave të ristrukturimit neoliberal, uljes së mbrojtjes së punës, rritjes së borxhit, strehimit të papërballueshëm, dobësimit të shteteve të mirëqenies, shfrytëzimit digjital dhe sistemeve politike që gjithmonë e më shumë dështojnë që të përfaqësojnë realitetin shoqëror.
Zemërimi i saj është kontradiktor, i copëzuar dhe shpesh i përthithur nga vetë tregu që ajo refuzon. Ai mund të bëhet protestë, por mund të bëhet edhe përmbajtje. Të rinjtë që duan të refuzojnë sistemin përsëri shpesh janë të integruar në ekonominë e platformave.
Por kjo nuk e bën Gjeneratën Z apolitike. Ajo tregon se shprehja politike po shfaqet në forma që institucionet më të vjetra e kanë të vështirë t’i lexojnë.
Ky brez nuk është jashtë politikës. Por ai gjithmonë e më shumë e ndien veten jashtë institucioneve të vjetra të politikës. Politika e tij nuk fillon domosdoshmërisht me parti, programe apo tradita ideologjike. Ajo fillon me pasigurinë, poshtërimin, të ardhmen e bllokuar dhe ndjenjën se rregullat janë të trukuara – ose që nuk funksionojnë më fare.
Gjuha e vjetër e politikës pyet se a janë këtëa të rinj të majtë, liberalë, konservatorë, populistë, radikalë apo apatikë. Por pyetja më e thellë mund të jetë ndryshe: Çfarë ndodh kur një brez nuk beson më se sistemi mund t’i ofrojë një të ardhme?
Kriza e kapitalizmit sot nuk është vetëm se ai prodhon barazi. Është se premtimi i tij qendror ka humbur besueshmërinë. Historia e vjetër – puno fort dhe do t’ia dalësh – nuk e bind më brezin që pritet të trashëgojë botën.
Nëse zemërimi dhe zhgënjimi i Gen Z do të prodhojnë dorëzim, reaksion apo solidaritet, kjo mbetet për t’u parë. Ajo që është e qartë është se gjithmonë e më shumë të rinj nuk e shohin më pasigurinë si një dështim privat, por si një gjendje të përbashkët. Njohja e asaj që duket si një fatkeqësi private, si një gjendje e përbashkët publike është vendi ku fillon politika. Është ajo që e shtyn veprimin kolektiv dhe kërkesat për ndryshime strukturore.

Përktheu: Arlinda Guma

Marrë nga: Jacobin

NË KOKËN TIME ENDE BIE NJË ÇANGË-Arben Velo

in Letërsi/Tharm by

NË KOKËN TIME ENDE BIE NJË ÇANGË-Arben Velo

Në kokën time
ende bie një çangë,
veshur me funde mjegullash.

Më zgjon kohën tjetër.
Urgjencë për të gjallët,
këngë për të vdekurit.

Më kujtohet babai.

Vinte nga puna,
veshur me të nesërmet
e stripsura nga djersa.

Këpucët e grisura,
nga këmbët,
ia hiqte ngadalë heshtja.

Ding!

Në rrugën e vetme
digjeshin tinguj.
Era
shpërndante hirin e jehonës.

Dong!

Vishte babai heshtjet si këpucë,
gjalmë i lidhte psherëtimat e nënës.

Ai dhe gjithë të tjerët
rendnin drejt fushave.

Isha i vogël sa ëndrrat e mia.

Ding! Dong!
Rrihte zemra
sa herë babai
largohej nga shtëpia.

Netët, si Karonti,
hënën nga qiejt,
monedhë,
ia vinin fshatit mbi sy.

Ding-Dong
rrihte çanga,
kallur e gjallë në ndryshk.

Hija e mënave
u ngecte njerëzve në fyt.

Çanga
endet rrugëve,
plakë me çitjane.

Ding-Dong,
si nuska kripe,
hedh tinguj
mbi rrëfimet e mbrëmjeve.

Gjurmë këmbësh në zemrën tënde-Gary Lenhart

in Letërsi/Përkthim/Tharm by

Gjurmë këmbësh në zemrën tënde-Gary Lenhart

Dikush do të hyjë në jetën tënde,
Do të të lërë një gjurmë këmbësh në zemër,
Do të ta kthejë atë në një korridor të rrrëmujshëm
Mbushur me çizme me baltë të tharë, doreza fëmijësh,
shalle që të kruajnë
– Ku ti ndalesh për t’u shpështjellë,
Apo për t’u bërë gati për dalje të vrazhda
Përmes stuhive që ulërijnë, apo
Mbi ndenjëse automobilash të ngrirë,
Arratisje drejt natyrës së egër, ku prekja është e mpakur, hundët vesojnë,
Dhe frymëmarrja të shpon si thikë,
Aq sa kur të takosh dikë
Që po largohet nga jeta jote
T’ia tundësh dorezat e ngrira, të ngurta
E të presësh me padurim një mbrëmje pranvere
Kur ta palosësh dimrin e ta largosh
Deri në takimin tënd të radhës
Me një të ftohtë aq mpirës… sa ta mbushësh përsëri
Paradhhomën e zemrës
Me shtresa rrëmuje fshati.

Përktheu: Arlinda Guma

Si ndërveprojnë mendja juaj e ndërgjegjshme dhe ajo e pandërgjegjshme

in Esé by

A e keni dëgjuar ndonjëherë shprehjen “ne përdorim vetëm 10% të trurit tonë”? Në realitet, nuk ka asnjë mënyrë për të matur përqindjen e ndërgjegjes – pjesërisht sepse truri nuk ka një vijë bazë statike.
Sidoqoftë, sot ekziston një konsensus i përgjithshëm mes neuroshkencëtarëve se shumica e proceseve të trurit janë të pandërgjegjshme. Kjo nuk do të thotë se ju nuk po e përdorni pjesën më të madhe të trurit – por se po ndodhin shumë më tepër gjëra nga sa jeni të vetëdijshëm.
Neuroshkenca njohëse moderne na ka rikthyer sërish te pikëpamja psihoanalitike e Sigmund Freud-it mbi mendjen e pandërgjegjshme. Kjo vjen pjesërisht sepse teoritë që dikur mendoheshin të pamundura për t’u testuar, po fitojnë terren shkencor.
Freud-i, në vitin 1895, tregoi se mendja e pandërgjegjshme fsheh dëshira seksuale dhe agresive, në librin e tij me kolegun Josef Breuer Studime mbi Histerinë. Ata shkruan se simptomat e shëndetit mendor, si ankthi, fobitë dhe kompulsionet, burojnë nga mendime të pandërgjegjshme të pazgjidhura.
Modeli i Freud-it (e ndërgjegjshme, para-ndërgjegjshme, e pandërgjegjshme) përputhet me kuptimin tonë të sotëm për kujtesën. Eric Kandel, fitues i çmimit Nobel, neuroshkencëtar dhe psihoanalist, thotë se ne kemi procese të kujtesës deklarative dhe jo-deklarative. Rikthimi i kujtesës deklarative është i ndërgjegjshëm, si për shembull kur përpiqeni të kujtoni sekuencën e numrave në kartën tuaj të kreditit. Kujtesa jo-deklarative përfshin rikthim automatik dhe të pandërgjegjshëm.
Gjithashtu, modeli strukturor i mendjes sipas Freud-it përputhet mjaft mirë me kuptimin tonë për njohjen (kognicionin). Freud-i propozoi se Id-i përbën pjesën primitive të psikës dhe se Superegoja (Mbi-un-i) përfaqëson ndërgjegjen tonë morale. Së fundi, Egoja juaj ndërmjetëson mes Id-it dhe Superegos. Ideja e tij për Id-in mund të jetë e barasvlershme me proceset neurale të pandërgjegjshme – megjithëse ka argumente bindëse se përpunimi i kënaqësisë në Id është gjithashtu i ndërgjegjshëm. Egoja mund të përfaqësohet gjithashtu nga metanjohja (vetëdija për proceset tuaja të mendimit), e cila lidhet me korteksin prefrontal të trurit, pikërisht prapa ballit tuaj.
Superegoja mund të pasqyrohet në sistemin limbik të trurit, i cili rregullon emocionet dhe sjelljen tuaj, si dhe ju tregon nëse diçka e ndieni mirë apo jo.
Sidoqoftë, biheviorizmi u bë dominues në vitet 1920, me psikologë si J.B. Watson, i cili në “manifestin e tij biheviorist” mbrojti pikëpamjen se vetëm sjellja e matshme duhet të merret parasysh në shkencë.

Truri i pandërgjegjshëm rikthehet

Nga vitet 1980 e tutje u bë më e qartë se marrja e vendimeve dhe sjellja e njerëzve mund të ndikoheshin pa vetëdijen e tyre.
Më vonë, përmes eksperimenteve të neuroshkencës dhe skanerëve të trurit, siç tregova unë dhe ekipi im në dy meta-analiza, u bë e qartë sesi kujtesa e pandërgjegjshme ashtu edhe ajo e ndërgjegjshme luajnë një rol në proceset e trurit. Për shembull, neuroshkencëtarët mund t’u tregojnë pjesëmarrësve në studim shkrepje të fshehura “subliminale” të fytyrave të lumtura ose të tmerruara, dhe personi nuk do të ketë asnjë kujtim të ndërgjegjshëm të fytyrave. Por amigdala e tyre (rajoni i zgjimit dhe emocioneve në tru) do të shfaqë aktivizim të rritur, çka mund të ndikojë në marrjen e vendimeve të njerëzve.
Psikologu Daniel Kahneman, në librin e tij të vitit 2011 Të menduarit, e shpejtë dhe të ngadaltë, u mbështet mbi disa nga idetë e Freud-it për proceset parësore dhe dytësore. Ai propozoi se ne kemi dy mënyra të menduari, ku Sistemi 1 është një proces i shpejtë, impulsiv dhe kryesisht i pandërgjegjshëm, ndërsa Sistemi 2 është një proces i ngadaltë që kërkon përpjekje. Procesi dytësor rezervohet për rastet kur ju duhet t’i kushtoni vëmendje diçkaje të re, të rrezikshme ose të pasigurt.

Ka aq shumë gjëra që ndodhin nën sipërfaqen e ndërgjegjes suaj.

Çfarë mund na tregojë neuroshkenca për mendjen e pandërgjegjshme

Funksionet thelbësore, si rrahjet e zemrës, temperatura e trupit, rregullimi i urisë dhe etjes, janë me rrënjë të pandërgjegjshme. Po ashtu, strategjitë e përballimit për të pakësuar ndjenjat e dhimbshme, të mësuara në fëmijërinë e hershme, nuk janë domosdoshmërisht të ndërgjegjshme. Amnezia foshnjore ndodh deri në moshën tre vjeç, por këto përvoja mbeten në trurin tonë të pandërgjegjshëm për gjithë jetën. Megjithatë, disa aspekte të proceseve të pandërgjegjshme mund të mbarten në vetëdije të ndërgjegjshme përmes terapisë me bisedë.
Teori të tjera rreth mënyrës sesi ndërveprojnë zonat e ndërgjegjshme dhe të pandërgjegjshme të trurit vijnë nga dy ide prominente: Teoria e Hapësirës Globale të Punës (GWT) dhe Teoria e Informacionit të Integruar (IIT).
GWT propozon se mendja është si një skenë teatri, ku agjentët e pandërgjegjshëm janë të zënë prapa skenës për t’u siguruar që “drita e ndërgjegjshme” në skenë të jetë në vendin e duhur.
IIT sugjeron se ka shkallëzime të ndërgjegjes. Shkalla dhe ndërlikueshmëria e integrimit midis rajoneve të trurit përcakton se “sa” ndërgjegje (“phi”) ka një organizëm. Kështu, për shembull, një njeri me një rrjet të ndërlikuar rajonesh të trurit ka më shumë “phi” se, ta zëmë, një krijesë deti me shumë më pak lidhje. Sidoqoftë, problemi me këtë teori është sesi të vërtetohet “sasia” e ndërgjegjes që kanë lloje të ndryshme.
Themeluesi i neuropsihoanalizës Mark Solms – së bashku me neuroshkencëtarin dhe psihoanalistin Karl Friston – në vitin 2010 udhëhoqën një teori të re që integron idenë se aktiviteti i pandërgjegjshëm është forca kryesore që ndikon në marrjen e vendimeve tona të ndërgjegjshme. Sipas pikëpamjes sime, është modeli më i mirë që kemi aktualisht.
Kjo teori – e quajtur Parimi i Energjisë së Lirë (FEP) – sugjeron se roli kryesor i trurit është të parashikojë se çfarë do t’ju mbajë gjallë dhe të ndiheni mirë, brenda kufijve të parashikueshëm në të cilët kemi evoluar për të mbijetuar. Shumicën e kohës ne e bëjmë këtë në mënyrë të pandërgjegjshme, me një model të brendshëm të botës, si dhe me faqe të tëra kujtimesh nga rregullorja jonë evolucionare.
Por kur ndodh diçka e pasigurt ose e papritur, kjo është si një energji e lirë në tru që nuk është e lidhur me një parashikim. Kjo bën që truri ynë të bëhet ultra-i ndërgjegjshëm për një periudhë të shkurtër kohe për të krijuar një parashikim të ri që lidh mendimet tona, çka i kushton trurit shumë energji. Siç deklaroi Kahneman, ne ndonjëherë kemi nevojë që truri ynë i ndërgjegjshëm të na ndihmojë të marrim vendime më të vështira, kur ka shumë të panjohura.
Së fundmi, kërkimet mbi ndërgjegjen kanë filluar të largohen tërësisht nga njerëzit. Solms-i ka argumentuar se është e mundur t’i jepet ndërgjegje Inteligjencës Artificiale (IA). Nëse del se ai ka të drejtë, atëherë sipas vetë punës së tij, proceset e pandërgjegjshme të entiteteve të IA-së do të trajtësohen nga ndërveprimet e tyre me ne.

Përktheu: Arlinda Guma

Marrë nga: The Conversation

Shi-Roberto Bolaño

in Letërsi/Përkthim/Tharm by

Shi-Roberto Bolaño

Po bie shi, e ti thua: “duket sikur retë po qajnë.” Pastaj mbulon gojën dhe nxiton hapin.
Sikur ato re të shkreta po qajnë?
S’ka mundësi, e pamundur. E megjithatë, nga vjen ai tërbim,
ai dëshpërim që do të na çojë të gjithëve në ferr?
Natyra i mbështjell disa nga udhët e saj me Misterin, gjysmëvëllain e saj.
Ndaj kjo mbrëmje,
që ty të duket si mbrëmja e fundit të botës,
do të duket më shpejt nga sa mendon thjesht një mbrëmje e zymtë,
një mbrëmje vetmie e humbur në kujtesën tënde: pasqyrë e Natyrës.
Apo ndoshta do ta harrosh.
As shiu, as të qarat, as hapat e tu që jehojnë në shtegun e kripur të shkëmbit nuk kanë rëndësi tani;
Tani mund të qash, e ta lësh shëmbëlltyrën tënde të tretet
mbi xhamat e atyre makinave të parkuara gjatë Shëtitores.
E megjithatë, ti nuk humbet dot.

Përktheu: Arlinda Guma

Fragment nga romani “Marksi ka humbur kujtesën”/Arlinda Guma

in A(rt)ktivizëm/Letërsi/Tharm by

Arlinda Guma

Ai dëgjoi telefonin të vibronte në xhepin e xhaketës. E mori në duar dhe pa emrin e saj në ekran. Nuk u përgjigj. Ndali hapat dhe vështroi përreth. Toska M’Buzatin e kishte njohur në atë vend.
Iu kujtua ajo, vite më parë, përpara fasadës së murrme të atij pallati të vjetër, ku një artist rruge kishte vizatuar Marksin me pamjen e një bulldogu dhe me një nga ato gojëzat që u vihen në turi për të mos kafshuar. Marksin me pamje qeni e tërhiqte për zinxhiri shkrimtari Mario Vargas Llosa me një shprehje vetëkënaqësie në fytyrë.
Ajo kishte qëndruar disa minuta përpara murales, pastaj kishte nxjerrë nga çanta një kanaçe me bojë spërkatëse dhe kishte bërë një njollë të madhe, të kuqe, në fytyrën e Llosës.
Kur ishte kthyer të ikte ishte gjendur ballë për ballë me Usianin.
– Kjo po që është interesante! Mario Vargas Llosa në versionin Mark Rothko, – i kishte thënë ai duke i kapur shpejt dorën që mbante bojë spërkatësen, sikur të kishte kapur një kriminel të rrezikshëm.
Ajo kishte çliruar dorën me inat dhe kishte hedhur kanaçen në çantë.
Të dy ishin kthyer edhe një herë nga Marksi dhe nga ajo çfarë kishte mbetur nga Llosa. E kishin parë në heshtje për disa minuta, pastaj Usiani kishte folur sërish:
– Ç’ju ka bërë Llosa, që e urreni kaq shumë?
Ajo i kishte thënë me zë të prerë:
– Ato esetë e tij për kapitalizmin, aq sublimuese, janë armë të shkatërrimit në masë!
– Po Mark Rothko? Edhe ai e “sublimon” kapitalizmin?
– Hëm… ai, – kishte vazhduar ajo sertë, – CIA përfshiu çfarë i kapi dora në programin e saj për promovimin e ekspresionizmit abstrakt… Një fushë me ngjyra, që nuk thotë asgjë, mbetet gjithmonë mjeti i duhur për t’i shpërqendruar njerëzit prej çështjeve thelbësore të pabarazisë; klasore, gjinore, e të gjitha të tjerave. Në teori, artistët janë ata që “krijojnë tendenca”, por në praktikë, ato i krijon CIA! Kishte heshtur për disa çaste pastaj kishte shtuar: – Mendoni se nëpunësit e CIA-s kishin shije aq të holla në pikturë? Mendoni se atyre u interesonte vërtet cilësia e artit që promovonin, përpara qëllimeve të tyre politike, krejtësisht joartistike?
Usiani kishte heshtur. I ishte afruar “veprës” edhe më, duke thënë:
– Pa shih, i paskan vënë një fre në gojë Marksit… Thua ngaqë kafshon?
Ajo ishte kthyer nga ai dhe e kishte zhbiruar me sytë xixëllitës.
– Ah, e kuptova, – ishte tërhequr ai menjëherë, – ndalohen rreptësisht shakatë me Marksin…
Ajo nuk i kishte kthyer përgjigje.
– Si mendoni, – kishte vazhduar pastaj Usiani, – është i djathtë apo i majtë artisti që e ka realizuar këtë? Unë them se duhet të jetë patjetër i djathtë. Këtë të fundit e kishte thënë disi me drojë, se mos ajo kthehej sërish ta shihte me sytë xixëllitës, sikur të kishte bërë gafën e shekullit.
– Patjetër i djathtë? Ç’po thoni? Vetëm një mendjeshkurtër do ta thoshte këtë, – ia kishte kthyer ajo, ende me sytë nga “vepra”.
Ai kishte heshtur prapë. Ajo dhe xixëllimat e saj e shpartallonin sa herë që hapte gojën.
– Unë mendoj se artisti është një tip ekzibicionist, pa asnjë bindje politike apo prirje ndaj ndonjë ideologjie të caktuar, – kishte thënë ajo. – Ka dashur thjesht të provokojë. Të turbullojë mendje. Në ditët e sotme është shumë komode të mos mbash qëndrime. Dhe artistët, si narcizë të mëdhenj, shpesh e vënë famën dhe sensacionin përpara mesazhit që duhet t’i përcjellin shoqërisë.
Ajo kishte hedhur çantën në sup. Mezi priste që të ndahej nga ai.
Ai e kishte kapur sërish nga dora dhe e kishte pyetur për emrin, duke u përpjekur të bënte një ton zëri të rreptë, si ai që bën një polic kur kap në gabim një qytetar që është konfuz për të drejtat e tij.
Ajo nuk ia kishte thënë emrin. Kishte nxituar hapat.
Ndërsa ai kishte mbetur atje, duke ripërtypur në mendje përgjigjet e saj fshikulluese.
Kishte qenë aq e fuqishme, aq tunduese, aq nxitëse ajo bisedë e shkurtër me të, saqë ai as nuk e kishte vënë re që edhe pamja e saj nuk kishte të sharë; përpara një personaliteti aq ngacmues ajo ishte sfumuar e gjithë.
Në ditët në vazhdim këmbët e kishin çuar sërish përpara fasadës së murrme të pallatit të vjetër, me shpresën se do ta haste përsëri, por nuk e kishte parë më. Fasada kishte mbetur e njëjtë, me njollën e kuqe në fytyrën e Llosës, ndërsa mu mbi këpucët e tij ishin shtuar dhe dy mbishkrime: Jay Z forever dhe “U largove moj, më shkatërrove”.
Marksi kishte mbetur i paprekur. Ashtu i panjollë dukej sikur vërtiste nëpër buzë një lloj qesëndie të lehtë për çfarë i kishte ndodhur Llosës.
Por një ditë, pikërisht atëherë kur i kishte humbur të gjitha shpresat, Usiani kishte gjetur atje një djalë të ri. Djaloshi nxirrte paketën e cigareve nga xhepi, merrte një cigare, e ndizte, e thithte një herë, pastaj e hidhte përtokë duke sharë nëpër dhëmbë. E fuste paketën në xhep, pastaj fillonte sërish. Nxirrte paketën, ndizte cigaren, e thithte një herë, pastaj e hidhte përtokë duke sharë.
Usiani i ishte afruar dhe i kishte ofruar një cigare nga të tijat.
Djaloshi e kishte marrë, e kishte thithur një herë, pastaj e kishte hedhur përtokë edhe atë, duke sharë.
– Çfarë ka ndodhur? – e kishte pyetur Usiani, duke ruajtur në fytyrë një shprehje neutrale prej të painteresuari.
– Nuk e sheh? – i ishte përgjigjur tjetri duke treguar nga fytyra me njollë e Llosës. – M’u desh një kohë e gjatë për ta realizuar këtë punë dhe, ja rezultati! Po unë e di kush ma ka bërë këtë!
– Kush? – kishte pyetur menjëherë Usiani duke i zgjatur një cigare tjetër.
– Janë ato… ato… Ato sorrat, – i kishte thënë djaloshi, pastaj ishte ulur në gjunjë me një shprehje të dëshpëruar në fytyrë.
Usiani ia kishte lënë të gjithë paketën, me shpresën se ai do t’i tregonte më shumë për “sorrat”, por ajo ishte rrëzuar përtokë, ndërsa djaloshi kishte vazhduar të shpaloste të gjithë erudicionin e tij gjuhësor në fushën e fjalive dëshirore drejtuar “shpendëve”, të tilla si: “Iu daltë mjekra një pashë”, etj.
Ashtu i ulur në gjunjë, Usianit i ishte dukur sikur djaloshi po e qante me ligje Mario Vargas Llosën.
Ai kishte dashur të vazhdonte më tej me pyetjet por tjetri nuk i ishte përgjigjur më.
Kishin kaluar ditë, javë, muaj, por nuk ishte dorëzuar.
Një ditë Usiani kishte shkuar në librari dhe kishte blerë Kapitalin, nën vështrimin gjithë kureshti të librares.
Kishte filluar ta lexonte, edhe pse “Kapitali” i ndillte gjumë.
Dhe, më në fund durimi i tij ishte shpërblyer; e kishte parë “bojëspërkatësen” në një kronikë televizive, gjatë një proteste, teksa kundërshtonte një polic. Siç mësoi më vonë, ajo dhe disa protestues të tjerë ishin ndaluar nga policia dhe aty i takonte Usianit të tregonte veten, duke demonstruar të gjithë zotësinë e tij në profesionin e avokatisë që ushtronte prej vitesh. Ishte bërë avokati i saj, megjithë kundërshtimet e shumta, të llojit “unë di të mbrohem vetë…”

5 Qershor, 2021 – 28 Maj, 2025

Botuar më 22 Gusht, 2025

Meshë e pandarë-Aleksandër Bardhi

in Letërsi/Tharm by

Meshë e pandarë-Aleksandër Bardhi

Gjithmonë e më shpesh
e kam dyshuar të vërtetën.

Më është dukur si gënjeshtra më e vjetër në botê,
që ende kësaj dite bën dritë në tokë.

E shpesh kam kujtuar
atë oshënarin e plakur të lagjes sime
që shkonte çdo ditë te pusi me hënë,
me shpresë të shikonte kallogrenë e bukur
derisa një ditë
u gdhi krejt i verbër.

Sonte
nën një hënë të vogël si zilkë gjaku,
hapa dyert e mortit për një të vërtetën time.
Po askush s’po më duket në derë. Askush.
As të afërmit, as fqinjët,
as miqtë, as armiqtë,
as shokët e përbashkët me trupin plot plagë.

Thonë janë lidhur kokë e këmbë me gënjeshtrat e tyre,
e secili ha meshën e mortit të vet.

Vonë, shumë vonë, përvidhem në ëndrra.

Lart në kodër shtriganet e varreve
zhdërvjellin prej brezit litarët e fatit,
ku thundrapërgjakur prej kripës,
ca dele të zeza
kullosin barin e tyre të harresës.
Trembem.

Një i vdekur në errësirë
ma rrëmben meshën nga duart…

Të qe vallë,
oshënari i kallogresë së bukur?!…

Vdekja e klounit-Arlinda Guma

in A(rt)ktivizëm/Letërsi/Tharm by

Vdekja e klounit-Arlinda Guma

Një kloun u vra dje në Aleppo.
Vdekja e tij u raportua live.

Pranë fotos në gazetë,
lodronin gëzueshëm tituj si:
“Si të kryejmë efektshëm gjumin tonë të bukurisë!…”
“Vaji i arrës së kokosit forcon rrënjën e flokëve!…”
“Dhjetë gjëra që duan gratë!…”

Një klloun u vra dje në Aleppo.
Shenja dalluese të viktimës:
një hundë e kuqe dhe ca flokë ngjyrë portokall,

që u mësonin fëmijëve si të qeshnin me bombat…
që u mësonin fëmijeve si të përqeshnin vdekjen…

Kur u rrëzua,
i bëri vdekjes një grimasë,

fëmijët qeshën,
rrëzimin e klounit e pandehën element të koreografisë,
pjesë të numrit që ai po ekzekutonte para bombardimit,
pastaj pritën që klouni të ngrihej,
e të përkulej mirënjohës për duartrokitjet e tyre.

Pritën gjatë,
shumë gjatë.
Fëmijët atje janë ende duke pritur që “numri” të mbarojë…

Një kloun u vra dje në Aleppo.
Ne në facebook shtypëm të gjithë butonin like,
(me të njëjtën lehtësi që piloti i avionit shypi butonin “bombardo”),

pastaj kaluam në gjëra të tjera, më të rëndësishme,
siç është për shembull, ndërrimi i fotos së profilit…

2 Dhjetor, 2016

Poezia e lexuar nga Arlinda Guma: 

 

Botuar në vitin 2022 në një antologji në gjuhën serbe. Botuar dhe në gjuhën maqedonase. Recituar gjithashtu në këto dy gjuhë.

Shënim i autores: Kjo poezi i kushtohet një ngjarjeje prekëse për të cilën lexova dikur në “The Guardian” për Anas al-Basha, ose i ashtuquajturi “Klouni i Aleppos”, një punonjës social, i cili u vra gjatë bombardimeve ruse duke argëtuar fëmijët e mbetur jetimë nga lufta. Ai kishte patur mundësi të evakuohej por refuzoi; ndenji me fëmijët jetimë derisa u vra.

Në foto Anas al-Basha. Marrë nga The Guardian.

“Odiseja” e Christopher Nolan-it i lë zotat jashtë montazhit

in Kinema by

Përshtatja e Homerit nga regjisori paraqet një Odise modern dhe të afërt për publikun, në vend që të përpiqet ta kuptojë botën e lashtë sipas rregullave të veta.

Richard Brody

Matt Damon-i e luan Odisenë si një takticien të rreptë e praktik, dhe jo si një personazh energjikisht shpikës dhe moralisht të dyshimtë.

Gjasat janë që shikuesit që nuk e kanë lexuar Homerin të jenë ata që do ta shijojnë më shumë “Odisenë”, përshtatjen e re të Christopher Nolan-it. Kjo nuk ndodh për arsyen e dukshme se shumë gjëra janë lënë jashtë – sjellja e çdo vepre të gjatë letrare në ekran përfshin në mënyrë të pashmangshme shkurtim dhe ngjeshje – por për shkak të një mungese më depërtuese: zotave. Në poemë, skena e parë zhvillohet në një këshill në pallatin e Zeusit, në Malin Olimp, ku zotat debatojnë për fatin e Odisesë. Në filmin e Nolan-it, njerëzit iu referohen zotave, por nuk ka debate hyjnore në Olimp dhe, në fakt, i vetmi anëtar i panteonit klasik grek që shfaqet realisht është Athinaja (Zendaya), e cila vëzhgon ngjarjet herë pas herë.
Në vend të kësaj, Nolan-i shpalos një dramë të pastër njerëzore. Kur fillon filmi, Odiseu (Matt Damon), udhëheqës i forcave greke në Luftën e Trojës, ka rreth njëzet vjet larg atdheut të tij, Itakës – dhjetë vjet në luftë dhe dhjetë vjet duke u endur rrugëve. Ndërsa ai është vonuar nga një sërë takimesh dhe pengesash që variojnë nga joshjet e Kalipsosë deri te tërbimi i Ciklopit ngrënës njerëzish, bashkëshortja e tij, Penelopa (Anne Hathaway), ka zmbrapsur vëmendjen e dhjetëra fisnikëve itakas, të cilët kërkojnë që ajo të martohet me njërin prej tyre dhe ndërkohë jetojnë në luks duke shpenzuar rezervat e ushqimit dhe të verës së shtëpisë mbretërore. Djali i saj, Telemaku (Tom Holland), i cili ishte foshnjë kur i ati u nis për në luftë, tani është një djalë i ri i vendosur për të dëbuar kërkuesit e nuses – një fabul primordiale e rritjes dhe pjekurisë. Dhe, kur Odiseu gjen rrugën për në shtëpi, babë e bir bashkojnë forcat për të luftuar uzurpatorët.
E treguar në këtë mënyrë, me një ndërhyrje hyjnore minimale, historia mbetet një aventurë emocionuese e mbushur me pasion, tmerr, butësi dhe mrekulli, por i mungon ajo drithërimë e veçantë që vjen nga leximi i Homerit, ndjenja e humnerës që ndan mendjen moderne nga ajo e Epokës së Bronzit. Homeri përshkruan një botë të huaj dhe shqetësuese, në të cilën ekzistenca njerëzore iu nënshtrohet vazhdimisht debateve dhe tekave të hyjnive që kanë qëllimet e tyre. Duke shtypur këtë vazhdimësi midis sferës natyrore dhe asaj të mbinatyrshme, Nolan-i heq pjesën më të madhe të asaj që e bën epokën homerike aq të ndryshme, përfshirë atmosferën e hyjnores dhe sferën e veçantë morale që vjen me të.
Isha kureshtar të shihja sesi do të trajtonte Nolan-i disa nga aspektet e tjera arkaike të historisë, si dhuna dhe ritualizmi: ceremonitë e sakrificës me kafshë nga të cilat buron gjak; tërbimi i mbinatyrshëm i një monstre që gëlltit njerëz që ulërijnë nga dhimbja ndërsa përtypen, prerja e duarve dhe e gjenitaleve; mbështetja te tortura; kënaqësia e thellë që merret nga një hakmarrje mizore. Si do të përballej Nolan-i me shprehitë ekstravagante të botës homerike – si atëherë kur njerëzit grisin rrobat e tyre nga dëshpërimi ose kur Odiseu (në përkthimin e vitit 2017 të Emily Wilson-it) “ngashërehet dhe vërtitet në dëshpërim”? Apo me sferën e fantazisë piktoreske, si kur Athinaja, me Telemakun, në Librin I, “fluturoi si një zog, lart përmes tymit”, duke zbuluar kështu hyjninë e saj? Por, në vend që të përpiqet ta fusë audiencën brenda mendësisë së grekëve të lashtë, Nolan-i zgjedh një qasje të thjeshtuar, pothuajse natyraliste, të zbutur dhe të moderuar. Dhuna bëhet kryesisht gjenerike me skena beteje me prerje të shpejta që thjesht lënë të nënkuptohen vdekje të tmerrshme; sakrifica, e parë vetëm shkurtimisht, është kirurgjikalisht e pastër; hakmarrja është pa gjak dhe pa tmerr, e dhënë me shumë kursim; lotët pika-pika bien me saktësi melodramatike në një faqe të vetme; dhe dëshpërimi shprehet me heshtjen e vetëpërmbajtur të guximit ushtarak modern.
Nolan-i e çon përpara vizionin e tij, paçka se komercial dhe anakronik, me një besim energjik dhe me një qartësi të patëmetë. Dialogu, i prerë dhe bashkëkohor, i vendos aktorët e tij të shquar në zonën e tyre të komoditetit dhe i kthen figurat e lashta, me një kompleksitet të ylbertë, në diçka kristalore me tehe të mprehta. Ashtu si Penelope, Hathaway ka një vështrim që i përshtatet kësaj; ajo huazon një gjest sublim nga Hollivudi klasik kur, duke e informuar Telemakun se ai nuk është ende mjaftueshëm burrë për një luftë të madhe, ajo për një çast sheh poshtë me tallje nga sytë e tij drejt trupit të tij. Menelau, mbreti i Spartës, merr nga Jon Bernthal-i një theks çuditërisht të gjetur nga lagjet e jashtme të New Yorku-t. Astu si Helena, e cila është martuar jo pa shqetësim me të dhe rrëmbimi i së cilës çoi në Luftën e Trojës, Lupita Nyong’o ngrihet në një kulm të qetë egërsie kur vajton se është përdorur si një justifikim për vdekje dhe shkatërrim. Në rolin e blegtorit të skllavëruar Eume, i cili është thellësisht i përkushtuar ndaj Odisesë dhe tmerrësisht mbrojtës ndaj Telemakut, John Leguizamo rrezaton urtësinë e botës dhe një qëndrim të ashpër, një fisnikëri e brendshme që bën kontrast me korrupsionin e kërkuesve mbretërorë. Aktrimi i ashpër dhe fshatar i Samantha Morton-it në rolin e Circes pothuajse e shet revizionizmin e skenarit, i cili e shndërron këngëtaren me zë joshës dhe joshësen e rrezikshme të Homerit në një kritikuese moralizuese të sjelljeve, e cila thotë se i ka kthyer njerëzit e Odisesë në derra sepse ata hanin si derra.
Aktori, performanca e të cilit është më e lidhur me konceptin e Nolan-it për personazhin, është Matt Damon-i në rolin e Odiseut. Personazhi i Homerit, i njohur si intrigant, këtu shfaqet i thjeshtë dhe i drejtpërdrejtë – një takticien i rreptë dhe praktik, në vend të diçkaje më energjikisht shpikëse dhe moralisht të dyshimtë. Është një rol që kërkon një aktrim që është sa muskulor aq edhe fjalëshumë, i fuqishëm dhe i ndryshueshëm, por Damon-i ndjek premisën e Nolan-it duke e bërë Odisenë gjakftohtë dhe të rënduar nga barra.
Dhe cila është barra e Odisesë? Për të përcaktuar problemet e heroit dhe kështu karakterin e tij, Nolan-i zgjeron me guxim gjëra që përmenden vetëm kalimthi te “Odiseja” e skenave të mëdha. Kryesorja ndër to është Kali i Trojës dhe roli udhëheqës i Odisesë në vendosjen e tij, gjë që për Nolan-in bëhet pika kyçe e historisë, duke formësuar personalitetin e Odisesë dhe duke përcaktuar rrjedhën e jetës së tij përmes endjeve të tij. Trojanët padyshim e fusin kalin, me sa duket si një ofertë fetare, brenda mureve të qytetit të tyre, vetëm që një grup i vogël trupash greke të fshehura brenda, të udhëhequra nga Odiseu, të hapin portat, duke lënë të hyjë një turmë luftëtarësh që shkatërrojnë Trojën.
Odiseu portretizohet si i dëmtuar përjetësisht nga faji për këtë hile; duke e kthyer një dhuratë të dukshme në një armë vdekjeprurëse, ai beson se ka shkelur ligjin e Zeusit për mikpritjen. Tregohet gjithashtu se ai vuan nga çrregullimi i stresit pas traumas (PTSD), dhe se vitet e tij të endjes janë gjithashtu vite të paaftësisë për t’u riintegruar në jetën pas luftimeve. Pasi ai mbahet nga Kalipsoja për shtatë vjet, i marrë në shtratin e saj si një i dashur pothuajse rob, i mpitë nga lotusi që ajo i jep për të ngrënë, ajo thotë se veprimet e saj ishin një mjet për ta shëruar atë: “Ti nuk ishe gati të shkoje në shtëpi”.
Psikologjizimi i Odisesë në këtë mënyrë i jep “Odisesë” një modernitet lehtësisht të tretshëm – grekët e lashtë, ata janë si ne! – por kjo bëhet në kurriz të pasurisë së detajeve dhe kompleksitetit shoqëror që e bën leximin e Homerit një përvojë aq jetësore dhe të drejtpërdrejtë. Dhe shtypja e pjesës më të madhe të mizorisë së historisë është më shumë sesa thjesht një censurim; ajo përfaqëson një përpjekje për ta shpëtuar Odisenë për kohët moderne dhe për ta bërë atë sa simpatik aq edhe tragjik. Filmi nuk ka vend për atë Odise që, në Librin IX të poemës së Homerit, me ftohtësi i tregon një prej mikpritësve të tij për një ndalesë të mëparshme në itinerarin e tij: “Unë e plaçkita qytetin dhe i vrava burrat. Ne i morëm gratë e tyre dhe i ndamë pasuritë e tyre në mënyrë të barabartë mes nesh”. Nuk do ta zbuloj fundin e filmit, por nuk është ai që është në poemë dhe është tmerrësisht guximtar, me shtrirje të gjerë, me një ndërgjegje sociale dhe në fund i pazhvilluar plotësisht.
Si regjisor, Nolan-i duket se i ka kushtuar shumë më tepër vëmendje fabulës, dialogut, aktrimit, peizazheve, mjediseve, dekorit dhe kostumeve sesa imazheve në të cilat i paraqet ato. Për pjesën më të madhe, kompozimet vizuale e përshkruajnë aksionin në mënyrë neutrale, duke ofruar pak ndjesi stili apo teksture për të treguar një koncept estetik të botës në ekran. Nolan-i solli shumë më tepër intensitet vizual në histori të tilla fantastiko-shkencore si “Tenet” dhe “Inception“, por vlen të përmendet se ndërtimi i botës në ata filma ishte kulturalisht i vazhdueshëm me ditët e sotme. Në të kundërt, realizmi i thjeshtë i “Odisesë” duket i pandashëm nga përpjekja e Nolan-it për të racionalizuar një ndjeshmëri që është absolutisht arkaike.
Teksa ndiqja filmin e Nolan-it, e gjeta veten duke kujtuar, me admirim të ripërtërirë, një sërë filmash për grekët e lashtë nga Pier Paolo Pasolini, “Edipi Mbret” (1967) dhe “Medea” (1969), ky i fundit me protagonistë Maria Callas-in në të vetmen performancë të saj në një film artistik. Në të dyja veprat, mizoria shqetësuese e epokës klasike shoqërohet me një sublimitet audiovizual që pasqyron poezinë e tragjedive – nga Sofokliu dhe Euripidi, përkatësisht – mbi të cilat bazohen filmat. Theksimi i Pasolinit mbi dhunën dhe misterin e jetës së Epokës së Bronzit shtrihet në prezantime të hollësishme të ceremonive fetare, duke përfshirë sakrificën njerëzore, që janë sa koreografike aq edhe antropologjike, në imazhe po aq të formalizuara sa aksioni në ekran. Nolan-i, i nxitur nga fuqia vetëpërmbajtëse e moralit modern, e kthen një poemë epike në diçka prozaike.

Përktheu: Arlinda Guma

Marrë nga: The New Yorker

Puna që bën, njeriu që je/Toni Morrison

in A(rt)ktivizëm/Esé by

Kënaqësia e të qenit e nevojshme për prindërit e mi ishte e thellë. Unë nuk isha si fëmijët në përralla: kisha gojë që duheshin ushqyer e që rëndonin mbi kurriz.

Toni Morrison

Gjithçka që më duhej të bëja për ata dy dollarë ishte të pastroja shtëpinë e Saj për pak orë pas shkollës. Ishte një shtëpi e bukur madje, me divanë dhe karrige të mbuluara me plastikë, me tapet blu me të bardhë që mbulonte dyshemenë nga njëra qoshe te tjetra, me një sobë të bardhë të lëmuar, me një makinë larëse dhe një tharëse rrobash – gjëra që ishin të zakonshme në lagjen e Saj, por që mungonin në timen. Në mes të luftës, Ajo kishte gjalpë, sheqer, biftekë dhe çorape me tegel mbrapa.
Unë dija si t’i fërkoja dyshemetë e mbështetur mbi gjunjë dhe si t’i laja rrobat në magjen tonë prej zinku, por nuk kisha parë kurrë fshesë me korrent Hoover apo një hekur që nuk nxehej me zjarr.
Një pjesë e krenarisë sime për faktin që punoja për vinte nga fitimi i parave që mund t’i prishja si të dëshiroja: në kinema, karamele, topa me shkop, lojëra me guralecë (xhaçka), apo kaushët e akullores. Por një pjesë më e madhe e krenarisë sime bazohej në faktin se gjysmën e pagës ia jepja nënes sime, gjë që nënkuptonte se disa nga fitimet e mia përdoreshin për gjëra të vërteta – pagesën e një police sigurimi ose për ato që i detyroheshim qumështshitësit apo shitësit të akullit. Kënaqësia e të qenit e nevojshme për prindërit e mi ishte e thellë. Unë nuk isha si fëmijët në përralla: kisha gojë që duheshin ushqyer e që rëndonin mbi kurriz, telashe që duheshin ndrequr, probleme aq të rënda për t’i degdisur pyjeve. Kisha një status që punët e përditshme brenda shtëpisë sime nuk ma jepnin – dhe kjo më dhuronte një buzëqeshje të lehtë, një miratim me kokë nga një i rritur. Konfirmime se isha si të rriturit, jo fëminore.
Në ato kohë, në vitet dyzetë, fëmijët nuk ishin thjesht të dashur apo të pëlqyer; ata ishin të nevojshëm. Ata mund të fitonin pará; mund të kujdeseshin për fëmijët më të vegjël se veten; mund të punonin në fermë, të kujdeseshin për tufën, të kryenin porosi e shumë gjëra të tjera. Kam përshtypjen se fëmijët nuk janë më të nevojshëm në atë mënyrë sot. Ata i duan, i llastojnë, i mbrojnë dhe i ndihmojnë. Mirë, e megjithatë…
Pak nga pak, u bëra më e zonja në pastrimin e shtëpisë së Saj – aq e mirë sa për të më dhënë më shumë punë, shumë më tepër. Më urdhëruan të ngjitja raftet e librave lart në katin e dytë dhe, një herë, të zhvendosja një piano nga njëra anë e dhomës në tjetrën. U rrëzova duke mbajtur raftet e librave. Dhe pasi shtyva pianon, krahët dhe këmbët më dhimbnin aq shumë. Doja të refuzoja, ose të paktën të ankohesha, por kisha frikë se Ajo do të më pushonte nga puna dhe unë do ta humbisja lirinë që më jepte dollari, si dhe statusin që kisha në shtëpi – ndonëse të dyja po zbeheshin ngadalë. Ajo filloi të më ofronte rrobat e saj, kundrejt një çmimi. E magjepsur nga këto gjëra të përdorura, që dukeshin thjesht të mrekullueshme për një vajzë të vogël që kishte vetëm dy fustane për të veshur në shkollë, bleva disa. Derisa nëna ime më pyeti nëse vërtet dëshiroja të punoja për rroba të hedhura. Kështu mësova të thosha “Jo, faleminderit” për një triko të zbardhur që më ofrohej për një të katërtën e pagës së javës.
Sidoqoftë, e kisha të vështirë ta gjeja guximin për të diskutuar ose për të kundërshtuar kërkesat gjithnjë e më të mëdha që Ajo më drejtonte. Dhe e dija se po t’i tregoja nënës sime se sa e pakënaqur isha, ajo do të më thoshte ta lija atë punë. Pastaj një ditë, vetëm në kuzhinë me tim atë, më shpëtuan disa ankesa për punën. I dhashë detaje, shembuj të asaj që më shqetësonte, por ndonëse ai më dëgjoi me vëmendje, nuk pashë asnjë keqardhje në sytë e tij. Asnjë “Oh, e shkreta ti”. Ndoshta ai e kuptoi se ajo që unë dëshiroja ishte një zgjidhje për punën, jo një arratisje prej saj. Sidoqoftë, ai e uli filxhanin e kafesë dhe tha: “Dëgjo. Ti nuk jeton atje. Ti jeton këtu. Me njerëzit e tu. Shko në punë. Merr paratë. Dhe eja në shtëpi.”
Kjo ishte ajo që më tha. Dhe kjo ishte ajo që unë dëgjova:

Sido që të jetë puna, bëje mirë – jo për shefin, por për veten tënde.

Je ti që e bën punën; nuk të bën puna ty.

Jeta jote e vërtetë është me ne, me familjen tënde.

Ti nuk je puna që bën; ti je njeriu që je.

Që nga ajo kohë kam punuar për gjithfarë njerëzish, gjeninj dhe budallenj, mendjehollë dhe të trashë, zemërgjerë dhe shpirtngushtë. Kam patur shumë lloje punësh, por që nga ajo bisedë me tim atë, kurrë nuk e kam konsideruar nivelin e punës si matës të vetvetes dhe kurrë nuk e kam vënë sigurinë e një pune mbi vlerën e shtëpisë.

Përktheu: Arlinda Guma

Marrë nga The New Yorker

1 2 3 191
Go to Top